莫妮卡(台)/莫妮卡的夏天/和莫妮卡在一起的夏天/与莫妮卡共度的夏天/Monika/Summer with Monika

更新时间:2020-03-17 12:51:22 来源:互联网 类型:剧情,爱情,女孩

因无法忍受家人所带来的压力,少女莫妮卡(哈里特·安德森 Harriet Andersson 饰)决定离家出走,她找到了与自己情投意合的男孩哈里(Lars Ekborg 饰),希望能够与他一同生活。莫妮...

不良少女莫妮卡
因无法忍受家人所带来的压力,少女莫妮卡(哈里特·安德森 Harriet Andersson 饰)决定离家出走,她找到了与自己情投意合的男孩哈里(Lars Ekborg 饰),希望能够与他一同生活。莫妮卡的到来让哈里欣喜若狂,在丢掉了工作后,两人驾着小艇,度过了一段悠游自 在的快乐时光。 可是,逐渐拮据的经济让两个年轻人意识到这种生活并非长久之计,与此同时,莫妮卡的怀孕也给两人之间的关系带来了质的改变。莫妮卡和哈里结婚了,哈里外出工作,莫妮卡生下了一个可爱的女儿。然而,孩子的到来并没有让莫妮卡感到快乐,反而让她感到了束缚和不自由,而在日复一日的枯燥工作中,莫妮卡和曾经的情人旧情复燃,一个本来美满和睦的家庭开始分崩离析。

@片名:不良少女莫妮卡
@别名:莫妮卡的夏天,Summer with Monika,莫妮卡,和莫妮卡在一起的夏天,Monika,与莫妮卡共度的夏天,Sommaren med Monika
@上映时间:1953-02-09
@导演:英格玛·伯格曼
@豆瓣评分:8.0
@类型:剧情,爱情,女孩
@时长:96分钟
@国家:瑞典
@演员:哈里特·安德森 拉斯·埃克伯格 达格玛·艾伯森 约翰·哈里松 斯滕·马特松

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英格玛·伯格曼导演《不良少女莫妮卡》
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14人参与,10条评论

最新评论

匿名 01-01 00:00

2018北影节第一场 小西天 伯格曼 不良少女莫妮卡。第一次看伯格曼的电影,太喜欢了。很真实,很讽刺,也很动人。笑中带泪。你觉得他描写的就是最真实的,赤裸裸的生活,电影里的男女主角,可能就是你我。。最初的美好,浪漫,幻想,到后来慢慢地,不可
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匿名 01-01 00:00

伯格曼的早期电影,拍的时候就三十来岁。时间比较线性,包括一些情节和音乐都还挺直接的,例如他们流浪后开船回到城市里,对城市仰拍描绘地很压抑,音乐也低沉紧张。对白也挺直抒胸臆,感觉有些文学改编痕迹。莫尼卡绝对的纯真,出游的旅程莫妮卡表现出生命力
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匿名 01-01 00:00

这是我第一次看伯格曼的片子,而他本人又以高产著称,所以就很难从整体上去谈伯格曼的影像风格,只能是围绕这一部说几句。 这部电影讲述了一个普通而又非典型的爱情悲剧,故事本身没有多少值得苍凉、忧伤、哀悼的地方,它足够浪漫却没有古典主义式的烘托。
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匿名 01-01 00:00

电影《莫妮卡在夏天》把青春的迷茫与成长的痛苦表现地非常真实。故事的男女主角是城市生活和工作的普通的少男少女,因为轻浮的搭讪而互相认识,因为青春的萌动而纠缠在一起。男孩是疼人、负责、持家的所谓的乖乖男,女孩是个活泼、性感、轻浮的所谓的不良少女
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匿名 01-01 00:00

实在搞不懂不良少女的人设。这是我很少遇见的完全无法产生共鸣的电影主角。蓬头垢面的堕落不好看,真正的宿命悲剧里要有高贵的血液在里面。(莫妮卡的游戏青春,男人喜欢,也无法承担。后话:一个女人被生活磨砺出哈利的性格,未尝不是另一种形式的悲哀)。
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匿名 01-01 00:00

《不良少女莫妮卡》修复版片头加了一段伯格曼晚年坐在电影院里回忆这部电影的访谈,他谈到当年是承受了多大压力才拍成这部电影、上映后又遭受了很多骂声;他在一家讽刺剧院里看到哈里特·安德森的表演,觉得她身上充满“难以抗拒的魅力”。安德森同意出演莫妮
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匿名 01-01 00:00

感同身受,身边太多这样的例子了。那些只有十多岁出门打工的男孩女孩。在日复一日枯燥的工作环境中,两颗孤独的心走在一起。本身都是在贫穷家庭中长大,脾气暴躁的母亲,无能贫困的父亲,永无宁日的争吵。他们结合在一起,新鲜感过后,为琐碎的生活争吵,一面
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匿名 01-01 00:00

文 | 桃加不过才与伯格曼的“代表”之作《野草莓》相隔几年的时间,《不良少女莫妮卡》全然无法寻觅到沉沉迟暮之感,抛却了深刻在心的冰冷梦境与死亡隐喻,也解构了意识流式的视听语言与晦涩的时空剪接,《不良少女莫妮卡》更像是一首流畅的散文诗,处处充
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匿名 01-01 00:00

別認為愛情能拯救痛苦,永遠永遠別這麼覺得。你以為在世外桃源的島嶼嘲笑庸俗的人在工作,但人類沒糧食就是野獸。這麼單純 青春 活力的monica,好像一個原始的人類慾望肉體,你忍不住指責她,鄙視她,但又恨不起來,因為每個人都有這樣的一個她。你看
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匿名 01-01 00:00

伯格曼这部充满活力的作品并不像《第七封印》、《野草莓》或《处女泉》那样充斥着宗教隐喻和人生哲思的指涉,或者作者性的表达,制造和观众之间的距离,叙事结构也没有那么复杂,平铺直叙得难以让将这部影片归为伯格曼的作品。 没有宗教隐喻与符号化的超现
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